Claudio Baglioni Parte II°. L'ultimo disco

Come avevo preannunciato, già dal titolo del post precedente, ecco la seconda parte del malloppone dedicato a Claudio Baglioni. Questa volta mi limiterò a discettare esclusivamente sul suo ultimo doppio cd. Il fatto che non siano sue canzoni ma brani originariamente portati al successo da altri, mi incuriosisce . Non ho ancora avuto modo di ascoltarlo e lo faccio in presa diretta.

A parte, naturalmente, 5 MINUTI E POI che già avevo sentito per radio. Io ho una teoria sul perché Baglioni abbia scelto questo pezzo come traino a tutto il cd: perchè è il meno riconoscibile ed attribuibile ad altri da un punto di vista di memoria collettiva e col trascorrere del tempo potrebbe facilmente passare come l’unico “inedito” dell’album. 5 MINUTI E POI è stato un brano di grande notorietà nell’estate del 1968, l’unico vero successo, in quel periodo, di Maurizio Arcieri ex New Dada. Sì, ne ha fatti altri, ma per la grande massa è solo questo, tra i vari brani incisi in circa 8 anni (prima di diventare Chrisma e poi Krisma) ad essere ricordato. Se lo si ricorda...

Ad ascoltare la versione originale, si riscontra una attitudine compositiva (Herbert Pagani, Lamorgese e Pino Presti) non dissimile da quella del Baglioni prima maniera. Avrebbe potuto benissimo essere inclusa nel primo LP del nostro nel 1970 o nel secondo dell’anno successivo, tra NOTTE DI NATALE e SE CASOMAI. Grande “paraculata” di Baglioni o di chi gliel’ha suggerita! Comunque devo dire che la canta bene nonostante io preferisca la voce chioccia di Maurizio, perché prima di tutto è l’originale e poi perché l’arrangiamento non si batte! Ecco, una pecca di questo album sono gli arrangiamenti. Non possono assolutamente competere con quelli originali perché scritti da veri arrangiatori che avevano una vera orchestra a disposizione. Non quei quattro scamuffi che si sono visti in tv quando l’ossequioso Mollica ha presentato al Tg il disco. E soprattutto avevano delle idee. Idee che mancano all’arrangiatore di Baglioni. Paolo Gianolio (della serie lui chi è, come mai l’hai portato con te?)

Sono passato al secondo brano, IO CHE AMO SOLO TE di Sergio Endrigo. E’ un po’ più andante dell’originale, in stile Angel Pato Garcia, ma risulta piatto, come l’interpretazione di Claudio.
UNA LACRIMA SUL VISO: capisco che possa essergli piaciuta 42 anni fa, un ricordo di adolescente, ma non è nelle sue corde. E’ monotona e mi fa rivalutare la versione di Bobby Solo (che non mi è mai piaciuta). L’arrangiamento, tanto per ribadire, fa pena.

INSIEME A TE NON CI STO PIU’: dopo Battiato la rifà anche lui. Una canzone che da qualche anno a questa parte è sempre più rivalutata. Il bello è che quando uscì (qualche mese dopo IL VOLTO DELLA VITA) fu vista come un mezzo passo falso della Caselli, nonostante l’indiscussa bellezza. E non perché l’abbia scritta Paolo Conte (anzi, questa circostanza me la rende un po’ antipatica). Baglioni cambia tonalità e fa un mezzo casino; perde il confronto con Battiato ma quel che è peggio è che lo perde anche con la Caselli, che è tutto dire. Il finale poi è tragico… Ma che brutti ‘sti arrangiamenti! Sono fermi all’inizio degli anni ’90. Adesso che ci penso, tutta la musica italiana (e non solo) non è affatto progredita da quell’epoca. Se sentite il nuovo di Morandi ve ne accorgete! Sembra un album del 1991-1992…

Vabbè, non divaghiamo: sono troppe le canzoni e siamo solo al primo cd. Facciamo una cosa: dividiamole in blocchi. Quelle belle (o meglio, fatte bene) e quelle non. Perché in realtà sono tutte belle. E ci mancherebbe altro. UN GIORNO DOPO L’ALTRO: è difficile competere con la versione originale! Sfida persa in partenza. Con quell’arpeggio di chitarra all’inizio, a dir poco “geniale” (come dicono quei c***** dei francesi). Ad ogni modo, qui l’arrangiatore dimostra di avere intuizione. Baglioni la canta male. Strano perché dovrebbe essere una di quelle canzoni con le quali potrebbe andare a nozze. Va meglio in NON ARROSSIRE.

Anche ne IL MIO MONDO va meglio. Non aggiunge niente di nuovo che faccia gridare al miracolo ma neanche toglie. Soltanto, perché dice forsa invece di forza (la mia forza me l’hai data tu)? Problemi di dentiera o perché qualcuno gli ha detto che i romani calcano troppo sulla consonante S, come lui ben sa avendo cantato NEL ZOLE, NEL ZALE, NEL ZUD? Comunque forza è con la Z: giusto che la faccia sentire. Cosa dire de L’ULTIMA OCCASIONE di Mina arrangiata tal quale a MILLE GIORNI DI TE E DI ME? Ma dai... non si può! Sembra una canzone veramente scritta all’epoca di MILLE GIORNI DI TE E DI ME, nel 1990. Solo che era più moderna quella del 1965, guarda un po’. Lui canta come Stefano Borgia (ve lo ricordate?) che imita Anonimo Italiano il quale imita Baglioni.

Eccoci alla versione moderna de IL NOSTRO CONCERTO, perché il bambino la vuole diversificare da quella “classica”. Sta di fatto che alla fine, non arrivandoci con la voce, va in falsetto con lo stile dei Cugini Di Campagna. Non so cosa dire. Tra l’altro ‘sta povera canzone l’hanno fatta tutti quanti, ultimamente. Da Renato Zero a Massimo Ranieri. C’è un minimo comune denominatore fra i tre. Chi lo indovina vince una bambolina (con le fattezze di Claudio Baglioni e botulino di riserva).

Salto a piè pari VENGO ANCH’IO NO TU NO arrangiata in stile BANANE E LAMPONI e cantata da… sellero, come si dice a Roma. Per chi non lo sapesse, il sellero è il sedano.
Forse pensava di essere spiritoso. Comunque non c’ è riuscito. FORTISSIMO: ora qualcuno mi deve spiegare come si fa a cantare una canzone come FORTISSIMO. E’ un brano bellissimo, con l’arrangiamento originale di Bruno Canfora che era a dir poco M-E-R-A-V-I-G-L-I-O-S-O.
Rita Pavone ha dato probabilmente il meglio di sé in quella canzone, forse la sua maggiore prova artistica. Mina, quando l’ha ricantata a modo suo, non è arrivata al venti per cento della versione originale. Stiamo parlando di Mina, mica di Paola Massari! Una di quelle canzoni impossibili da ricantare e da reinventare. Perché farsi del male? A che pro? Come si dice, scherza con i fanti etc etc (che tanto lo conosciamo tutti il proverbio)

Ed eccoci a CENTO GIORNI. Irritante. Ma proprio tanto! Ma come si fa a cantare la mia vitaaaa la tua vitaaaaaa con l’accento sulla A! Cosa significa? Essere moderni? Aridatece quella campana della Caselli!! Almeno, poverina, ce la metteva tutta. Altro pezzo di Bindi, ARRIVEDERCI. Partendo dal fatto che la versione originale di Bindi è la meno bella di tutte le altre ottocentomila fatte in quel periodo (la più bella quella di Don Marino Barreto Jr.) questa è una bella versione e con una bella orchestrina, che sa il fatto suo,sotto. C’ERA UN RAGAZZO CHE COME ME etc. non mi piace fatta da Morandi, figuriamoci qui!

Ma qui non si sta parlando di ciò che piace o non piace a me, questo è da mettere bene in chiaro. Si sta analizzando un prodotto che in altri momenti sarebbe stato il disco dell’anno ma che invece non è neanche quello della settimana. Vorrei anzi chiarire (anche se l’ho chiarito nel precedente post) che a me Baglioni piaceva, che l’ho incontrato parecchie volte quando ero ragazzino (esempio, a DOMENICA IN e FANTASTICO) e poi da adolescente, che ci ho mangiato insieme (pranzo e cena) per due giorni consecutivi durante la trasmissione SERATA D'ONORE al Teatro Verdi di Montecatini . Ok, le ho fatte anche con altri cantanti queste cose ma comunque la sua compagnia e la sua disponibilità verso di me (chi glielo faceva fare, a parte quel minimo di educazione che dovremmo avere tutti?) mi fecero un immenso piacere. Ci sono certi personaggi che davanti ai tuoi ti fanno una faccia e appena andati via loro neanche ti rivolgono la parola!
Ho assolutamente un buon ricordo. Non fosse altro che per quel SABATO POMERIGGIO che ha segnato - mio malgrado - una parte della mia vita (come anche PENSIERI E PAROLE). E’ per questo che mi arrabbio. In fondo (ma proprio in fondo) mi sento un pò tradito.

Passiamo al secondo cd. Ma prima soffermiamoci sulla copertina. Che brutta foto! Sembra lui che abbia il vaiolo! E quella sul retro, con quel naso di profilo, che taglia in due l’orizzonte, manco fosse una spada? Penso che il suo fotografo di fiducia sia cattivo dentro. Ultimamente, tutte le sue fotografie ce lo mostrano o strabico o con una faccia da alienato. Cambia fotografo, Claudio! Questo è un pazzo!

La prima canzone è SE NON AVESSI PIU’ TE. Oooooh….che arrangiamento! Sembra quasi Debussy ! Solo l’intro dura 1 minuto e 53 secondi. Non male, direi, anche se un po’ pacchiano. Lui la canta bene, col cuore. Si vede che da ragazzo l’ha amata molto. Finalino stile Via Col Vento, ma ci può stare. Il violino solista è comunque uno in gamba.

IL MONDO se la poteva risparmiare. Un mio amico (Cesare) mi aveva detto che ne aveva fatto una bella versione e siccome mi fido di lui l’ho ascoltata con attenzione. Baglioni finisce il ritornello e poi riprende istantaneamente con la strofa inventandosi anche delle parole che non esistono nell’originale. Ma perché? E’ una canzone ariosa, a piena voce, corale. Potrebbe usare quelle sfuriate vocali tipiche sue degli ultimi tempi con l’ultima nota tenuta a lungo e repentino cambio di tonalità e invece… diventa una canzone da corsa. Boh... ti era stata servita su un piatto d’argento e l’hai gettata via. AMORE CHE VIENI AMORE CHE VAI diventa, da quasi madrigale, una stornellata romana. Si salva questa volta l’arrangiamento, sobrio ma elegante.

IO CHE NON VIVO SENZA TE è una di quelle canzoni che non se ne può più di sentirla. Fatta così ancora meno. Ma... oh... questo continua con le z che diventano s. Io che non vivo più di un’ora sensa te... Ma ci fa o ci è? LE STRADE DI NOTTE è una delle canzoni meno note al grande pubblico. Non male questa versione, con il tappeto musicale che si rifà alla classica. Lui è monocorde ma la canta bene e con sentimento. CANZONE PER TE, bella come sempre, fedele allo spirito originale, cantata anche bene. Solo che ha questa mania di reinventarsi gli attacchi tra strofa e ritornello senza lasciare il minimo spazio tra loro. EMOZIONI l’hanno cantata davvero cani e porci, poteva evitarcela. Però gli deve particolarmente piacere. E’ coetanea delle sue UNA FAVOLA BLU e NOTTE DI NATALE. L’ha perfino citata nello speciale dedicato a lui del 1974. Sì, gli deve davvero piacere. Ma non mi convince la sua interpretazione, troppo buttata via in maniera voluta, non naturale. Qui l’arrangiamento in stile classicheggiante è inutile, pomposo e sopra le righe. E’ una canzone intimista, una serie di pensieri, non un proclama. Finisce poi in maniera sbrigativa.

Rieccoci con Tenco : LONTANO LONTANO. Non ci siamo, siamo davvero lontani lontani... Anche se ti piace un pezzo non vuol dire che puoi anche cantarlo. Allora se a me piace il Bolero di Ravel, che faccio? Lo fischietto su cd? La cosa peggiore è quel (voluto?) richiamo ad AMAMI ALFREDO nell’arrangiamento, nel finale. E’ molto ma molto kitsch.

SENZA FINE se la reinventa un pochettino a modo suo e lo fa con garbo. LA CANZONE DELL’AMORE PERDUTO, un’altra di quelle che poteva risparmiarsi, se non altro per il brutto arrangiamento (ci risiamo con gli stramaledetti anni novanta!) NEL BLU DIPINTO DI BLU: a parte il fatto che è scontata (perché no ‘O SOLE MIO, visto che ci siamo) l’inizio della sua versione sembra l’incipit di VOLARE del 1985, ITALIAPERLETIOPIA. Per chi non se la ricorda, era la nostra patetica risposta a DO THEY KNOW IT’S CHRISTMAS dei Band Aid e WE ARE THE WORLD di Usa For Africa. Penso che un sogno così non ritorni mai più era a carico di Vasco Rossi. E lui inizia tale e quale. E finisce peggio, non capendo che in un pezzo come questo tutto è già stato detto e scritto. E a meno che non lo si faccia in stile jodel, non c’è niente da trasformare. Tanto vale non cimentarcisi neanche.

Speravo che con il povero Luigi Tenco fosse finita invece ecco una delle più belle canzoni italiane di tutti i tempi, VEDRAI VEDRAI. Ho sempre pensato (tra me e me) che questa canzone, oltre che a Tenco, sarebbe stata benissimo sulla bocca di un Piero Ciampi o al massimo su quella di un Gino Paoli. Baglioni non l’avevo neanche mai lontanamente considerato. Potrebbe essere una canzone perfetta per lui se solo sapesse interpretarla. Non c’è pathos, non c’è la minima ombra di sofferenza nella voce. Diventa una canzoncina da sei. Se non fosse una da dieci e lode, sarebbe un bel voto.

SE TELEFONANDO. Cesare (sempre lui!) mi aveva detto che ne aveva fatta una bella versione. La ascolto e cerco con tutto me stesso di trovare degli appigli sui quali aggrapparmi per non contraddirlo. Siamo alle solite: se non fosse stata di Mina e lei non ne avesse confezionato quella canzone che tutti conosciamo, sarebbe una discreta versione. Con un arrangiamento intelligente che non si discosta troppo dall’originale. Addirittura – per me - era meglio la versione dei Delta V di qualche anno fa! UNA MINIERA dei New Trolls. Una di quelle canzoni non facilmente ricantabili da altri. Come si fa a mettersi in competizione con una voce eccezionale come quella di Nico Di Palo? E non vale dire: ognuno fa le canzoni a modo suo. Perché se la fai meglio, tutto di guadagnato. Ma se già sai che ci perdi nel confronto, perché farlo? Comunque, qui gli viene incontro uno strano arrangiamento che la ammanta di altra luce, molto particolare. Termina il disco la versione sinfonica di IL NOSTRO CONCERTO.

Finito. C’è n’è voluta ma è finito. Cosa dire, tirando le somme? Ha fatto bene a fare un disco così. Sia perché è giusto omaggiare i migliori anni della musica italiana, sempre e comunque, sia perché si stacca un po’ da quelle nenie senza senso a cui ci aveva abituati negli ultimi venti anni. La scelta poteva essere migliore. Non nella qualità ma cercando di pescare tra il meno scontato. E soprattutto doveva essere un po’ più furbo, cercando di proporre più brani in stile 5 MINUTI E POI, cioè meno identificabili con l’interprete originale. Non si può cantare Mina o Luigi Tenco e sperare che la gente non faccia il confronto.

Resta il fatto che, se una come Laura Pausini si permette di cantare LEI di Aznavour, firmandola a suo nome, Claudio Baglioni dopo 40 anni di carriera può anche permettersi cantare stile "lavandara pazza" IL MONDO, che glielo si perdona. Se non altro perché quella canzone l’ha sentita e vissuta a suo tempo. La Pausini, al massimo ha vissuto L’APE MAIA.